當電影開演，
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，觀眾發現銀幕上竟是一群坐在戲院位子上盯著自己看的電影觀眾。導演自己則從夢中醒來，
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，推開房間暗門走進另一個世界。誰是拍戲的？誰是看戲的？誰又是演戲的？《花都魅影》從哲學層次透過電影型式思考生命，
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，帶領觀眾走進了2012年最難以預期也最讓人難忘的一段旅程。
睽違13年 李歐卡霍交新作
法國導演李歐卡霍睽違13年終於交出新作，
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，如此久違的創作者，
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，往往會努力在新作中放入大量長年積累的省思，
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，這是相當可以理解的傾向。然而卡霍卻難得地不但沒有因此混亂無章或大而無當，反而以更加精準且凝煉的結構，與他探索人生本質的龐大企圖相呼應，透過老班底丹尼拉馮一人分飾11角，在短短一天的銀幕時間裡講完了生生世世。
角色大風吹 失落裡有溫情
丹尼拉馮在《花都魅影》中，早上是個出門上班的企業總裁，搭上專屬司機接送的加長豪華房車，卻開始了他一個又一個的「任務」。這輛房車既是他的行動辦公室，也是專屬化妝間與流動馬戲團。他在鏡子前自己擦脂抹粉化上各種特殊化裝，下車時已是乞丐老婦、黑幫殺手、獨眼怪人，或是垂死老人。這些段落絲毫不需顧慮風格的統一與呼應，宛如在科幻片、歌舞片與驚悚片之間跳接，一天可以是一生，一個角色可以是一世。
隨著這些角色，我們看到了生命的張揚與落寞，以及被記得與被遺忘的角落，但在最激揚時不忘透出空虛，最失落時則仍有一絲溫情。在其中一個角色裡，丹尼拉馮換上為特效演出特製的緊身黑衣，全身布滿光點，與同樣一身緊身紅衣的女子驅體交纏宛如兩獸交媾，透過電腦特效則化成了兩尾蛇妖。在另一個角色裡，丹尼拉馮化身的綠衣怪人則在墓園橫衝直撞，怪異模樣讓正在拍攝名模的攝影師驚為天人，他卻擄走了名模，開始一場美女與野獸的關係。
透過這些角色扮演，卡霍不斷地在虛虛實實之間來回跳躍。殺手依照任務去殺一個對象，完成任務後將對方與自己改頭換面互換身分，對方卻忽然醒來給了他一刀。此時滿身是血掙扎爬出的男子，究竟是殺手還是原應被殺的對象？一個接女兒回家的父親發現女兒說謊，並發現女兒竟然不敢在朋友間表現自己融入大家，他憤怒地對女兒說：「妳的懲罰就是：作妳自己，與自己共處。」究竟哪個才是真我？哪個又是假面？哪個更讓人追求？哪個又更讓人鄙棄？
前女友登場 全片最悲篇章
由凱莉米諾飾演主角20年前女友的段落，呼應著卡霍自己與舊愛茱莉葉畢諾許當年的感情，則無疑是全片最美卻也最悲傷的篇章。巧遇的兩人以眼前僅有的30分鐘彌補20年來的遺憾，兩人牽手擁抱，他們的雙眼與頭髮卻都已不屬於自己，而只是另一個暫時扮演的角色。在破敗的百貨公司大樓裡，滿地散落著肢體斷落的人體模特兒，就像他們曾經美好但已不可能修補的愛情。當看到至愛踏上另一場戲的終結，主角終於崩潰。戲演得再多，終究也有搞不清楚自己是否在演戲的時刻，以及不願上戲與不願下戲的時刻。
刺探生命本質 人頓成螻蟻
當全球藝術導演越來越少人能夠在電影型式與生命本質上大膽探索，卡霍毫不妥協地以全然的創意完成了《花都魅影》。他對虛實與表演的深刻挖掘宛如《全面啟動》中一層又一層的夢境，卻無畏地刺入更深不可測的深度，彷彿一層又一層地揭開俄羅斯娃娃。當全片已近片尾，主角迎向最後一個任務，卡霍仍繼續丟出又一個讓觀眾瞠目結舌的震撼彈。而在這所有旅程結束後，他又神來一筆地再加一層框框，彷彿頓時讓之前所有上戲下戲的過程，都成了另一場已下台謝幕的演出。原本的紛紛擾擾成為一場笑話，人類頓時成為螻蟻。原來終究你已不是你，我也不是我，卡霍用一部電影為生命開了一個大玩笑。，