評審過程，
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，左起郭英聲、沈昭良、傅爾得。（主辦單位提供）
新銳獎：陳文俊＆江演媚《我與我》系列作品。（主辦單位提供）
評審特別獎：王攀《鄉土碎戲》系列作品。（主辦單位提供）
評審特別獎：羅唯芳《飄浮女孩》系列作品。（主辦單位提供）
評審特別獎：王劭立《街頭肖像集》。（主辦單位提供）
2016台北國際攝影節新銳獎徵件展展場。（鄧博仁攝）
2016台北國際攝影節新銳徵件，
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，已於12日上午評選出本屆新銳獎、三名評審特別獎、十名入選獎。得獎名單如下：
新銳獎：陳文俊&江演媚《我與我》
評審特別獎：王攀《鄉土碎戲》、王劭立《街頭肖像集》、羅唯芳《飄浮女孩》
新銳入選：
黃俊金《隱藏的魔幻遊樂園》、黃元煜《印象拼貼-美麗家園》、金酉鳴《臨時風景》、周芳伃《城市虛幻》、張寶儀《The Decameron》、邸晉軍《絲路之光》、張國耀《菜市仔》、蔡宗蒲《女視》、彭庭軒《記憶的殘片》、薛雨璇《白日依山》主辦單位中華攝影藝術交流學會，
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，特地以幾個問題請教了這次新銳獎評審郭英聲、沈昭良、傅爾得三位老師Q：今年新銳獎入圍作品中有怎麼樣的特質呢？郭：這次新銳入圍作品幾乎各種類別都有，
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，報導寫實、風景照、觀念性、文件類、圖像、影片、類時尚，
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，作品論述的方式，
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，用了很多不同元素表現。沈：整體作品內容含括人物、地景、空間、環境、編導、內在私密等等不同類型的實踐，
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，同時在傳統直視的基礎上，
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，援引古典 / 數位技法作為支持創作的方法工具，顯得多元、寬闊。傅：首先，在開始一個項目時，可以看出作品具有完整度的意識；其次，無論就主題還是表現手法上，都呈現出多元的態勢，兼具了對外部環境的思考，對時代問題的回應，以及對內心感受的關注和平時思考的表達。在作品的完整度上，利用多層次和多媒介去輔助完成意思的表達。Q：兩岸入圍作品中的作品的風格上最大的差別何在呢？傅：最主要的因為題材的不同，因兩岸年輕人本身成長、教育、社會環境等的不同，由此關注的方向不同。大陸在城市化進程、農村問題、城市內部的階層差距、歷史和現代地理景觀等問題上的關注度很普遍，而台灣的攝影師們在一開始更關注環境對自身的感受，以及朝內向的敏銳思考。沈：來自中國大陸的入圍作品，除了件數較多，內容普遍放置在清晰議題的書寫上，兼具內在梳理與現實叩問，質量明顯豐富穩定。郭：老實說，中國大陸進步得很快，相對來講台灣比較停滯了，所謂的停滯是說沒有太多會讓你驚喜，讓你讚嘆的感覺。中國大陸慢慢現代化後，自由度也高了，雖然說像是社會政治議題、人的思想、身體裸露的部分還是比台灣保守或有限制，但長期觀看下來中國大陸年輕一代，接收新的觀念或創作的爆發性，是越來越進步，越來越厲害。Q：陳文俊＆江演媚為2016臺北國際攝影節新銳獎得主的受到評審們一致認同的原因為何？沈：這是一系列由攝影、錄像與文件所組成的作品，作者透過多樣的媒介特質，一方面纖細描繪了私密的情感 / 語境，更延展了觀者在詮釋上的想像與可能。傅：他們的作品涉及的是親密關係，探討人與人之間的親密情感的視覺化呈現，在互聯網時代，這其實呈現了全球乃至兩岸之間的年輕人所表達的同質性，所以，在個人親密情感的表達上，他們的作品具有廣闊的基礎，並沒有地域性，容易讓兩岸之間的觀者都產生情感。而其作品的完成度，也是一個重大優勢。無論是項目所持續的時間、利用多種媒材的交互式表達，還是作品的多樣化呈現方式等，都讓評委感受到了作為創作者的誠意。最後，創作者在影像語言上探索，令情感的表達丰富，讓觀者在體味的同時，帶入個人的情感。郭：同樣以新銳攝影來看，這組作品他們把私人的生活記錄，利用攝影、書信文件做了一個比較恰當的表現，也算是具有當代性，元素多、豐富，且比其他作品完整性高，不單單是用照片表現而已。Q：對於一位攝影創作者，您有何建議？傅：對外部世界和內心，多多關照，以形成個人對事情的獨特想法，在此基礎上最終在作品上形成個人的特色。形成具有個人特色的作品，是作為一個創作者的重要指標。另外，在攝影語言和形式的創造力和敏銳度上，要篤定地不斷磨練，哪怕為此耗費很長的時間。沈：精進相關的理論知識與實務經驗，多看好的展覽、攝影集，找到合適的諮詢 / 學習對象，反覆討論與修正，以及誠實面對努力不懈。郭：千萬不要只會拿著相機拍照…… 哈哈哈⋯2016台北國際攝影節新銳獎徵件展地點台北科技大學藝文中心，展至24日中午止。攝影節相關活動一、中正藝廊(11月12-23日)法國當代攝影 主題展企業家攝影 主題展勾魂懾魄-台灣攝影家主題展無界- 大陸攝影家二、臺北市藝文推廣處(11月5-23日)新沙龍主題展師輩秀主題展(中時)，