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「每個孩子有與生俱來能力及為貢獻社會的地方，

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，什麼叫做教育？就是要幫孩子發掘特長！」廖婉如說，

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，讓小孩找到自己在社會上定位，

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，所謂競爭力應是小孩樂於做自己的事情得以發揮，

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，那才是競爭力。「這個世界因為有你可以更好，

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，這才是教育真正目的」。，

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，，

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，

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，

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    　中國大陸海軍軍事學術研究所研究員張軍社接受人民網訪問表示，

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，中共人民解放軍北海艦隊3艘軍艦組成的遠洋訓練編隊，

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，在西太平洋訓練期間，

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，日本飛機長時間跟蹤、監視，

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，甚至有干擾動作。
    　人民網今天刊出這篇報導，

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，張軍社表示，

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，解放軍遠洋訓練編隊訓練期間，

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，有外國軍艦、飛機長時間跟蹤與監視解放軍海軍編隊，解放軍遠洋編隊則按照國際慣例，用燈光照射進行警告、喊話，示意對方保持一定距離。
    　他特別點名日本，表示日方的飛機距離解放軍遠洋編隊非常近，「這是很危險的行為」。
    　張軍社說，日本近年來一直派出軍艦、飛機近距離干擾解放軍遠洋編隊訓練，曾在解放軍軍艦上空做出危險動作，對於正常訓練造成很大困擾。
    　張軍社指出，對於解放軍遠洋訓練無需大驚小怪、過於敏感，希望日方表持平常心，停止這樣的動作。1020216
    ，

對於自己據守的空間，

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，陳綺貞總是以飽滿的情感在觀察。在歌迷眼中的女神，

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，她過著小人物的生活。她文字的細膩幾乎無所不包，

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，甚至輕易錯過的場景，

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，竟是她最溫暖的記憶。音樂歌手與文字寫手之間的距離，

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，究竟有多遠？動態的聲音與靜態的文字，

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，兩者產生的想像是不是一樣重？音樂是時間藝術，

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，文字也是時間藝術，

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，占領的空間都是在心靈深處。收到陳綺貞散文的印刷稿時，

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，這樣的問題不禁在我的心裡浮現。在坊間，她一直被視為才女，或被尊稱為女神，顯然是因為她歌曲創作所塑造起來的形象。每個音符，每句歌詞，完全都是由她親筆創作。從抽象思維到具體演出，這樣的過程很難輕易窺見。同樣的，幻化的感覺變成確切文字時，究竟要經過怎樣的折磨？這本散文集就要付梓問世，她的才女形象，是否又將添加更多神祕的色彩？●二○一二年秋天，陳綺貞出現在我的教室。那年的氣溫很早就下降，穿著厚實而樸素的服裝，她坐在教室的最後一排。我必須很抱歉地承認，當時我只發現一位陌生女子，坐在學生中間。我上課的方式總是精神集中，完全鎖在自己的思考裡。為了讓我的課講得很精采，我從未做任何無謂的聊天，也不會在教室點名。只記得那天下課後，開門時發現許多學生擁擠地站在外面。原來整個校園早已盛傳，陳綺貞回到學校。如果說那是一個事件，我毫不訝異。只見許多學生搶著要與她拍照，請她簽名，那是我回到學界以來從未有過的盛況。那天回到研究室，我立刻請教助理，陳綺貞是誰？這樣提問時，恰好足以把我劃入另外一個世代。助理推薦我聆聽她所寫的一首歌〈旅行的意義〉，無論是歌詞內容，或者曲調旋律，聽來是那樣乾淨，清晰，且略微帶憂傷。這是我第一次聽陳綺貞，也是第一次體會才女的天份。音樂與文學，都同樣屬於藝術領域，凡是沒有讀過的書，都是新書；沒有聽過的歌，也都是新歌。真正的藝術，沒有新舊之分。我縱然遲到，但也終於趕上了。陳綺貞是政治大學哲學系畢業，她在學時，我才初到校園，從未有過謀面的機會。那年秋天，她病後不久，希望能夠重新出發。她選擇回到學校來聽課，我那門「文學批評」，恰好與哲學系合開，或許因為如此，她才走進我的教室。第二個星期，她在下課時前來自我介紹，有些內向羞怯，但談吐時落落大方。她說，已經讀完我的《台灣新文學史》，不免令人感到訝異。後來，在台北市立美術館，我為林惺嶽畫展演講時，她也前來聆聽。她在台北女巫店演唱，特別邀請我去。可惜我的行程太滿，錯過那次的演出。又過一年，二○一三年底，她寄來貴賓券，邀請我出席她在台北小巨蛋的演出。到達現場時，看到那麼龐大的建築，不免感到懷疑，到底需要多少聽眾才能填滿那廣闊的空間？這是我第一次為一位台灣歌手赴約，走進室內時，四望樓上樓下全部的座位，幾乎擠滿了人頭，這時我才意識到陳綺貞的魅力。在台上演出的她，與坐在教室裡的那位女子，似乎前後判若兩人。她的演出，她的歌聲，充滿了生命力。那種震撼，排山倒海而來，使所有的年輕心靈完全失去抗拒。舉目全場，我可能是少數超齡的聽眾。恰恰必須在現場親身感受，才有可能理解台灣流行文化的特質。我很慶幸自己沒有缺席，那個晚上彷彿經歷一次前所未有的洗禮，見證了藝術力量的衝擊。那晚有許多感動的時刻，尤其她唱那首〈別送我回家〉，觀眾才發現她的母親就在現場。為母親而寫的這首歌，是她生命經驗的重要橋段。幼年時，家庭破碎的傷痛，使她與母親、外婆的感情非常親近。她不忍看到母親在街的對面，注視她走回家。好像回望彼岸，噙著淚水，成長時期的傷心故事又再次席捲過來。短短的一首歌，可以意會她生命的某種缺口，就像蝕破的葉子，生命再也不能保持圓滿狀態。以隱晦、曲折、暗示的方式，唱出生命的最痛，這正是她內斂含蓄的藝術。而這種表現手法，也正好彰顯在她的散文書寫。●《不在他方》有一個英文命名，「Placeless Place」，似乎是指涉一個無根、不確定、無法命名的空間。如果不在他方，應該就是指向此時此地。這正好點出她的生活寄託。她的居住位置，全然不能定位，不能辨識，不能察覺。這樣的命名，自有她的微言大義。低調，謙遜，內向，是她的性格。即使在演出時歌聲嘹亮，但她的姿態，仍然像教室裡的學生那樣拘謹。記得在演出中間，她穿著工人裝，舉起一支巨型的錄音器具，繞著看台全場走一圈。台前銀幕上出現的影像，則是另外一個場景，她也是同樣的裝扮，站在台北市的十字路口。大約是清晨時分，路上幾乎無人，十字路口有斑馬線，上面則圍繞著行人陸橋。她孤伶伶一個人舉著錄音器，站在馬路中央。單薄的身影，彷彿在抵抗著整個城市。在小巨蛋的看台上緩緩行走時，她帶著微笑，還是那樣含蓄，那樣謙遜，完全是典型的陳綺貞。書中的一篇散文〈聲音採集計畫〉，描述的正是這樣場景。身為歌手，或許不能只傾聽自己的聲音，而是要聆聽日常生活中非常熟悉、卻早已遺忘的各種聲音。半夜的大海，早晨的台北，關不緊的水龍頭，到處都可以接收神奇而陌生的音響節奏。對不同聲音的嚮往，其實是表現對生命的一種執著。這篇短文裡，她寫出使人感到詫異的句子：「我聽到垂直降落的不滿，不如落葉瀟灑躺在充滿生命氣息的泥土上，任人踐踏，發出慶祝自己遠離死亡即將重生的歡呼。」這是濃縮的詩意，也是頑強意志的象徵。有人看到落葉，立即的聯想可能是等待死亡，她反其道而行，竟是嗅到重生的氣味。她的敏銳，竟有如此。詩，從來都是壓縮了龐雜的意象，成為精煉的句式。但是在解讀時，壓縮的詩，立即釋出巨大能量，洶湧而來。她的散文作品，便是依賴如此的書寫策略，表面上看似輕盈，但呈現在讀者眼前的畫面，卻是有無可承受之重。猶如水面浮出冰山一角，底下竟潛伏著碩大的軀體，她的語法，伺機要給人突來的一擊。這種逆勢操作，為的是要在讀者的心版上烙下深深印痕。她不畏懼生活中的瑣碎細微，也不害怕近鄰周遭的平凡庸俗。這些習以為常的風景，也正是無可名狀的市井生活。在喧囂吵雜的巷底樓頭，卻是她生命寄託的所在。●在盆地裡的某個高樓，在城市裡的某個角落，正是歌手出發到遠方的起點。對於自己據守的空間，陳綺貞總是以飽滿的情感在觀察。在歌迷眼中的女神，她過著小人物的生活。她文字的細膩幾乎無所不包，甚至輕易錯過的場景，竟是她最溫暖的記憶。她所寫的〈日常生活〉，特別使人珍愛。旅行到全世界的大城市，從巴黎到古巴，跨過千萬里的航程，她所懷念的竟是台北住家隔壁的早餐店。在那裡，沒有咖啡店的文雅和知性的生活風情：「每個人都很聰明，不去理會也無心理會旁人，吃飽，看完報紙，離開。沒有大驚小怪，沒有浪漫情懷，一個精實具體的早晨，一個準備好戰鬥，裝上彈匣的場所。」詩的聯想，在這裡就產生了魅力。早餐店，是一個裝上彈匣的場所。多麼精準銳利，一句話點出一個城市的精神。真正的藝術工作者，從來都不是憑空想像。凡聽過她的歌聲者，幾乎都會說她的歌聲很純淨，歌詞非常簡潔透明。如果從她的散文作品來窺探，就可察覺她擁有一顆入世的心靈。縱然在成長過程有過親情的傷害，卻可以發現她擁有不碎的意志。作品裡有兩篇文字〈成年禮〉與〈武俠〉，照映著她性格的兩面。從拔牙的艱難過程，到發現自己與生俱來的不服從根性。當她終於把最後一隻智齒拔除時，她說：「我知道，拔掉這顆牙，不只是拔掉多年來的恐懼，也除去了過於早熟的不安，解除了童年被剝奪的傷感，釋放了身體裡自我抵消的力量。」如此莊嚴地描述自己的成年禮，是需要經過深切的覺悟。為自己生命下最精確的定義時，其實也是終結她成長時期所承受的挫折與悲痛。熟悉她作品的歌迷，恐怕不會料到這位女神對武俠小說特別耽溺。在一次旅行的車上，不意與朋友聊起武俠小說，而談起各自嚮往的武功。有人想要「降龍十八掌」，有人喜歡「生死符」，陳綺貞夢想著周伯通的「雙手互搏」。左右手相互對決，恰好是這位歌手的藝術特色。一手寫歌，一手寫散文，相互頡頏，相互提升。表面上說的是武俠，骨子裡卻是她的理想。她說：「人生中想做的事這麼多，如果又能屏除雜念，又能同時進行，豈不是太美妙了。」對自己，對世界，如果充滿了太多幻想與虛構，也許會被視為不切實際。但是她堅信，「這個世界難道不是由虛構再加上生存本能建構起來的嗎？」。她對於虛無飄渺的想像，是如此雄辯，又是如此無可理喻。然而她一首歌一首歌親自寫出時，不都是從無可名狀的時空，從無法定義的心靈迸裂出來。虛與實的辯證，歌手與寫手的互補，才有可能奏鳴出起落有致的歌聲，也才有可能釀造如此動人的散文篇章。無論她的音樂或散文有多精緻而空靈，卻都是從尋常庸俗的坊間所孕育出來。她的夢想，不在他方，而是此時此地的台灣。（本文係作者為陳綺貞新書《不在他方》所寫的推薦序，印刻出版），

    　黃金長達12年的多頭走勢恐將畫下句點！高盛周二發布報告調降金價預估，

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，並認為美國經濟復甦加速，

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，以及黃金投資部位大減，

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，可能使黃金多頭循環在今年下半年出現逆轉。
    　高盛並把金價3個月目標價位由每英兩1，

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，825美元砍至1，

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，615美元，

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，6個月目標價由1，

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，805美元降至1，600美元，12個月目標價則由1，800美元降至1，550美元。
    　紐約4月期金周二盤中報價為每英兩1599.8美元，正邁向連續5個月走跌，也將締造1997年以來最長跌勢。至於現貨金價則為1，592.66美元。
    　高盛分析師庫瓦林（Damien Courvalin）和柯里（Jeffrey Currie）在周一報告中，推翻他們先前預測2013年證交所交易產品（ETP）黃金部位將擴大的假設。
    　他們指稱「黃金多頭循環似乎已經開始逆轉」，且近來黃金部位銳減也不符合他們先前預測。ETP黃金部位周一下滑至2536.289公噸的5個月低點，本月該部位已減少2.9％。
    　根據美國政府資料顯示，包括億萬富翁索羅斯與投資大戶貝肯（Louis Moor Bacon）上季都減持黃金部位，至於知名對沖基金經理人鮑森則持續維持黃金部位不變。
    　受經濟數據改善、股市上漲與聯準會部分官員尋求在經濟振興計畫中擁有更多彈性，金價今年來已經大跌4.8％。瑞士信貸集團稍早也在報告中表示，金價長達12年的多頭走勢將無可避免逆轉。
    　高盛在報告中寫道，他們相信經濟下跌的負面風險已經降低，此外，聯準會推行QE3的規模不確定性相當高。報告指出從黃金投資部位近來快速銳減，讓他們更加堅信金價多頭走勢在過去幾個月已經逆轉。
    　不過摩根士丹利卻認為，貨幣貶值與通膨預期升高，將持續對金價造成支撐。由辛格爾（Paul Singer）創辦的對沖基金公司Elliott在1月份給投資人的建議報告中，也認為該金屬可能還有一波強勁漲勢。，

    　經典賽中華隊昨到東京巨蛋球場練球，

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，效力日職火腿隊的陽岱鋼成為日媒追逐焦點，

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，成為其他三隊鎖定打者。他說：「我不會給自己的壓力，

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，按照自己的節奏調整就好。」
    　陽岱鋼在預賽的表現，

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，很自然成為需要被看管的打者。總教練謝長亨表示，

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，他在中華隊很有活力，

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，擔任第一棒很穩定，

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，帶動全隊攻勢，

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，不管是上壘、跑壘、守備都很不錯。
    　陽岱鋼在日本已是家喻戶曉球星，

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，他實現把經典賽「打回日本」的目標，日媒自然是緊跟不放。有人請他分析日本的球風，他說：「大家應該都很了解，日本球風比較細膩。」
    　旅日投手林羿豪與王溢正在預賽都未出賽。效力巨人隊的羿豪回到「地盤」，昨在牛棚練投廿球，很期待在今日中日大戰登板。十分熟悉巨蛋球場的他，提醒中華隊投手要把球壓低，因為日本的打擊技巧真的很好。
    　橫濱隊王溢正表示，日本打者打擊很黏，「策略是不要讓他們打好。」，