香奈兒CHANEL自1932年以來，
，就以繁星、彗星薈萃圓滿女性永恆幻想，
，近日再推出全新COSMIQUE de CHANEL高級珠寶系列，
，首次將經典彗星、繁星元素，
，與高科技精密陶瓷結合，
，為經典注入新脈動，
，也賦予珠寶新生命。彗星與繁星 永恆女性元素香奈兒曾說：「我要以群星裝扮女人。星星！大大小小的星星，看看這些慧星，星星在肩上閃亮，星尾從肩後繞過，宛如一片星雨灑落胸前！」1932年，繁星點點的巴黎夜空開啟香奈兒的靈感泉源，啟發品牌至今的設計走向，造就繁星與彗星成為香奈兒至今突顯女性之美的永恆元素，也催生1932鑽石珠寶系列Bijoux de Diamants中，耀眼彗星、羽毛、流蘇、太陽等優美且歷久不衰的時尚元素。寬版戒指鮮明 窄版優雅1932鑽石珠寶系列的彗星、星星圖騰一路影響品牌設計走向，也注入多元風貌，就在該系列80周年之際，向來運用白金、黃金等質材的高級珠寶首度採用將鈦陶瓷，讓陶瓷與高級珠寶有了第一次接觸。黑、白色調的光潤陶瓷與鑽石火光在戒指、墜鍊上相互閃耀，寬版戒指賦予女性鮮明個性，窄版款式充滿嬌嫩優雅，黑、白陶瓷墜鍊詮釋著白日與黑夜下的星空，看似對比，又彼此烘托，映襯著永恆女性之美。，
中國原本在三月起，
，欲實施銀行業的電子設備軟硬體供應商，
，必須交出原始碼的安全新規，
，由於美國強烈關切而臨時踩了剎車，
，《華爾街日報》引述美國財政部一名資深官員的話說，
，中國已同意延後實施被美國公司視為在大陸經商障礙的銀行業安全新規，
，但美國希望中國徹底取消這些規定。台外商新規 招國際反彈中國近期多起針對台外商的新規，
，已掀起國際社會反彈，如國務院透過62號文欲清除地方政府投資優惠，正在擬定中的反恐法，更要求輸陸的電子產品，全數要植入後門及交出原始碼。美國財政部長李烏與中國總理李克強及財政官員周一在北京會談。之後，美國財政部資深官員作了上述表示。中國官方去年底批准新規定，將有權要求對中國銀行業出售電腦設備的公司提供機密原始程式碼，接受侵入性檢查，並在硬體及軟體中製造所謂的後門。歐巴馬 直接向習表關切美國貿易組織稱這些規定意味著技術供應商將被要求交出源代碼和其他商業機密，並表達了對這些規定將不利於海外供應商業務的擔憂。美國多個行業組織要求中國推遲新規的實施，今年2月開始，中美兩國官員在北京和華盛頓就該問題進行了磋商；美國總統歐巴馬今年3月甚至直接向中國國家主席習近平提出了他的關切。《華爾街日報》引述美國財政部資深官員的話指出，中國已同意延後實施銀行業安全新規，中國政府意識到這些規定可能會傷及美國在中國的投資。該官員說，面對美國對這些規定的抗議，中國決策者回應稱他們的目標並非將美國公司排除於國內市場之外。延後實施 銀監會未置評中國銀行業監督管理委員會（簡稱銀監會）發言人對於延後實施銀行業安全新規未予置評。銀監會去年9月份公布在其網站的這份擬議規定，要求中國銀行業換用其所謂的「安全可控」的技術。目前只有不到15％的中國商業銀行的基礎設施滿足這項要求，銀監會原本要求在2019年之前將該水準提升至超過75％。，
董陽孜在風化奇木結構中尋找、發現「誠」字的過程是她「無為」之下的「有為」創作。「誠」字作為她追尋的對象，
，不只是個「形體」而已，
，更要者在於它「真而不偽」的內涵。董陽孜不願被歸為「書法家」。她的藝術來自文字，
，來自對文字結構與意涵的呈現，
，但已跨越書寫文字的界限，
，積極尋求文字呈現形式的創新突破。她的「誠」字雕塑，因此可視為文字的當代呈現，以一種非傳統的，三維空間式的元素結構關係，反思文字原有的規則，甚至反思現代藝術中的雕塑本身。書法的新空間文字的傳統呈現，不論是在紙絹、金石或摩崖，皆是平面性的書寫。或許稍有不同，在各種書寫過程中，容有一些前後、上下、左右的考慮，基本上沒有繪畫或雕塑所需面對的三維空間問題，甚至，連字的結構本身也是平面的。因此，當書家嘗試在書寫上追求美感的表現時，不論是經由使筆的運動，或者是結組的變化呼應，皆不離此二維性。這可說是文字書寫的本性。不僅漢字書寫如此，其他文字如英文之拼音文字者亦皆然。但是，文字的呈現就永遠要受到這個二維平面的約束嗎？大多數的書法家可能認為這個問題毫無意義。離開書寫，書法何以存在？不過，對喜於挑戰傳統的現代藝術工作者而言，那卻是個吸引人的議題。董陽孜也對這個「非書法」的文字呈現問題感到高度的興趣。是的，第一步其實不難想像，放棄「書寫」所定義的一切行為即可。然而，接下去如何將概念落實才是挑戰所在。如果要突破文字呈現的平面制約，最富立體性表現的雕塑形式應該是個可以取法的方向。但是，真的能夠將文字「雕塑化」嗎？早在一九七○年，美國的普普藝術家羅伯．印地安那（Robert Indiana）就開始實驗這種「文字雕塑」。他的Love Sculpture原型只是郵票上的平面設計，將Ｌ、Ｏ、Ｖ、Ｅ四個字母作方形排列；後來的雕塑版則將無體積的字母轉成塊狀，而成可以站立的雕塑，出現在全世界許多城市的公共空間之中。台北一○一大樓前也有一座，可見其大受歡迎的程度。若要論這件作品的巧思所在，觀眾總要被那傾斜欲倒的Ｏ形字母所吸引，不過，其整體結構的原則還是在於對原來水平橫線排列的破壞，將單線變成一大量體的方塊。可是，如就文字呈現之「雕塑化」目標而言，印地安那之作似乎仍讓人覺得意猶未盡，這可能是英文字母本身性格所限。「誠」的立體詮釋英文是拼音文字，每一個字由若干字母組合而成。除了遵守一個固定的拼組方向外，它的字母本身大致都是不可再行分解的固定單元，而且數量也不多，只有二十六個，書寫的形象相對穩定，不刻意追求變化。印地安那文字雕塑的四個字母基本上都是標準化的書寫，即使作了重排，還是維持著它們的平面性，只能由正面的角度「讀」之。然而，被稱為方塊字的漢字則複雜的多。它由兩百七、八十個偏旁部首中的幾個基本元素組合而成，每一元素又可分解成點、橫、撇、捺等筆劃，其結組也不受限於線性的單向，而是在方塊中作多種方向的布置堆疊。這個漢字結構的性格，如果不再拘泥於書寫時筆順的要求，便產生一種組合的高度自由可能性，甚至容許進行三維空間維空間式的重組。董陽孜的「誠」字構成就是看到了這個可能性，將「誠」字的各單元分解、再分解，又進而重新組合成一個可由不同角度觀看的立體「雕塑」。被雕塑化的「誠」字構成，處處透露出作者「去書寫」、「去平面」的用心。董陽孜沒有採用西方普普藝術家文字雕塑的人造方塊單元，而是從最根本的筆劃開始改變，用四處尋來的風化奇木段落，將二維空間的線條游動，化成或懸浮於空中，或墜落至地上的塊體，有的獨立，也有的直接取用了古木的盤根錯節，筆劃之間的關係因此亦得以自由地從前後、左右加以重構。「誠」字的筆劃重構最複雜的部分出現在右半邊的「成」。那個部分的立體構成當然不似書寫的一目瞭然，但在古木交錯之間，卻意在呼應如草體書寫時的動態，而且，更值得注意的是，經過交錯而自然呈現的大大小小，不規則形狀的空間成為原本字體結構中空白的立體性詮釋，一切似非人力所成。傳統書法之論著中常以「屋漏痕」指稱一種近乎自然的筆墨境界，董陽孜在此以奇木為線條，似乎亦可作此想像。化腐朽為神奇風化奇木之運用，首要者在於彰顯其自然之性，最忌人力的妄加斧鑿。董陽孜之「誠」字構成，從這個角度來說，實與現代定義中的「雕塑」有別，反而與中國古典美學傳統中講究從自然中萃取藝術之理的信念有相通之處。畫家相信一堵朽壞土牆的斑駁高低平面中，正隱藏著一幅真正的山水畫，有識者只要知道如何攫取，便可得山水之奧妙。書法上「屋漏痕」之說，也不僅是比喻而已。它正如書者觀察古木上的蟲蝕痕跡，從「偶然成文」之中，感悟筆墨的藝術境界。在這個傳統裡，藝術始終來自天地造化。倉頡所造之字，不也來自於仰觀天象，俯察鳥獸之跡嗎？在此，藝術家最好的策略就是「無為」，讓「自然」自己成為「藝術」，藝術家的任務只在「從自然中發現藝術」而已。這個古典理念最能說明董陽孜以風化奇木構成「誠」字雕塑的創作行為。不論是瘤塊，或是枝條、樹根，都保留著原樣，未加刻意修飾，然而，在此「無為」底下實際卻隱藏著她的「發現之眼」。只有透過這個「眼」，她才能在一堆堆、一段段歷經歲月淬煉的自然木體結構中，重新「發現」費了多年尋找的「誠」字形象。如此的過程，正好是倉頡造字傳說的逆反。倉頡從自然觀象之中創造、開始了文字藝術，董陽孜此舉則從文字又回到了自然。激發創作共鳴換一個角度說，董陽孜在風化奇木結構中尋找、發現「誠」字的過程是她「無為」之下的「有為」創作。「誠」字作為她追尋的對象，不只是個「形體」而已，更要者在於它「真而不偽」的內涵。這本是人類文明之中普受尊崇的價值，偏偏在現代社會裡的人卻最擅長使用各種手段來蒙蔽這個價值。「誠」的「言」字偏旁尤其提醒人們言詞與行為，內心與外表相互矛盾的謬誤，隨時都在你我身邊發生。「誠」不能只是宣傳用的抽象教條，它因此也更需要一個能落實其價值意涵的實體。董陽孜訴諸文字的藝術創作，向來重於尋求觀眾的共鳴；她在這件「誠」字雕塑中選擇風化古木作為素材，應該也是以其樸質無華、自然而無造作的本質作為激發共鳴的觸媒吧？正如印地安那的Love Sculpture以各式版本出現在許多城市的公共空間中，董陽孜的「誠」字雕塑也開始了一段不停移動的旅程。它首先出現在高鐵車站，後來又到了捷運站、政府辦公大樓以及不同風土的城鎮，向不同的空間與觀眾傳達「誠」的訊息。其中在台北一○一大樓與台南孔廟的那兩個展示，最令人感受深刻。「誠」字在那各自代表著商業與文化極致表現的空間中，應該會引發迥異的共鳴吧？觀眾的反應也會是因人而異嗎？而當觀眾之中有人高喊支持時，我們也學會反思：他是真心誠意的嗎？不論如何，董陽孜的「誠」字雕塑雖然已經作成，但其移動的旅程則仍未結束。它的移動本身其實也是「誠」之呈現「完成」其意義不可少的部分。從董陽孜的創作初衷來想的話，或許，我們該讓「誠」字雕塑繼續不斷地移動下去。（本文為天下文化新書《誠──董陽孜移動中的雕塑》的導讀），
台中市目前還有32台由民間客運業者經營的雙節公車，
，行駛於台灣大道優化公車專用道。（盧金足攝）
高雄市府提出要租用台中市雙節公車計畫，
，台中市府表示，
，「樂觀其成」。（盧金足攝）
高雄市府交通局長陳勁今天（26日）提議租借台中市雙節公車，
，希望培養高雄輕軌捷運使用人口；中市交通局長王義川表示，
，非常樂意出租，
，將積極促成，
，他已與高雄市交通局聯繫，未來將針對租金與方式等進行討論。一路波折的原BRT雙節公車，命運再轉彎，將駛離台中市，開向高雄市。王義川說，台中市交通局有32部雙節公車，目前出租給台中市快捷巴士公司，租金每年每輛約180萬元，但由於快捷巴士公司即將清算解散，市府正研擬出租辦法，且不只高雄市府可租用，其他民間客運業者如有需求，也能向交通局租賃。高雄市正大力推輕軌，雙節公車具有城市觀光功能，高雄市交通局有意願向台中市租借雙節公車。目前在台中市行駛的64台雙節公車，其中32台為市府採購，另32台為民眾客運業者所有，但市府所屬的32台雙節公車出租給台中市快捷巴士公司，目前已改行駛海線地區，號稱「海線自強號」。「只要高雄市交通環境、道路環境許可，出租雙節巴士，台中市政府樂觀其成！」王義川說，經高雄市政府評估雙節公車可順利運行，台中市政府樂意出租，雙方交通局目前已取得聯繫，很快就會進入租用計畫討論。雙節巴士前身為BRT，前台中市長胡志強在2014年7月27日宣布通車，當時正值選舉期間，視為胡志強重大交通政績，但一條BRT也數度成為藍綠兩個陣營交鋒的戰場。台中市長林佳龍在2015年7月8日決策廢止台中市快捷巴士系統，BRT上路不到1年時間即走入歷史，原BRT藍線專用道改成優化公車專用道。原BRT藍線的民營客運業者的車輛，則改為300號公車，和其他客運車輛一樣行駛在台灣大道的優化公車專用道，現在隨著市府所屬的雙節巴士開發出租新功能，要在台中市搭到雙節公車機率大減。(中時即時)，
為滿足客戶存零錢需求，
，渣打銀行已在全台廣設23台零錢ATM，
，裝設數量居各銀行之冠，
，預計第1季底結合零錢存款、存摺補登及現金存提款功能的三合一ATM將擴增至30台。渣打銀行自2016年12月12日於竹北的「渣打新社分行」裝設第一台零錢ATM後，
，目前已陸續在台北市內湖區等全台23家分行裝設零錢ATM。渣打銀行零錢ATM的裝設，
，讓附近商家、市場攤販，
，甚至是小朋友存零用錢撲滿時，
，無須受限於時間，可隨時至零錢存款機存零錢，節省臨櫃排隊的時間。中國信託銀行於去年10月在士林分行率先裝設1台零錢ATM，而目前各銀行中以渣打銀行擁有23台零錢ATM的數量最多。為深化客戶使用數位化平台的習慣，渣打銀行今天宣布推出結合零錢存款、存摺補登及現金存提款功能的三合一全功能櫃員機（ATM），首批30台三合一全功能櫃員機預計第1季底前完成建置。渣打表示，三合一全功能櫃員機，零錢存款處理交易速度快，補摺、存/提款、轉帳幾乎都可以在3分鐘內完成，可一次存入包括1元、5元、10元及50元硬幣，單次最多可存300枚，整台櫃員機可存放5000枚硬幣。渣打銀行個人金融事業處負責人林素真表示，渣打銀行積極投入Bank 3.0數位金融升級，啟動WeServe全方位服務專案，新推出三合一全功能櫃員機，即使是細節如零錢存款的數位化，渣打也細心照顧。1060126(中央社)，
鞋款不只要穿著舒適，
，也是整體造型搭配重點，
，莫子儀搭配TOD’S麂皮雕花繫帶鞋、麂皮繫帶豆豆鞋入鏡，
，兩種足下風光，
，斯文、時尚並行，
，展現品牌多元風格。招牌豆豆鞋可正式、可休閒；以柔軟的小羊麂皮打造的Marlin繫帶休閒鞋，色系鮮明搶眼，包括藍、綠、黃與鮮紅色等，經典也優雅。，
移民和外籍勞工，
，一直與新加坡的經濟發展息息相關。過去新加坡靠著開放的外勞政策，
，經濟成績亮眼，
，但近來外勞與外籍專業人士衍生的民怨逐漸浮上檯面，
，今年初就曾爆發罕見的反政府示威集會，
，抗議有增無減的新移民搶走工作飯碗、炒高房價、影響生活品質等。
早在1966年，
，即新加坡脫離馬來西亞聯邦獨立後第2年，
，該國就已引進外勞，當時外勞主要來自鄰國馬來西亞。1970年代後期開始引進其他國家勞工。早期外勞多為低技術勞工，1990年代起積極引進專業技術人才。
隨著新加坡經濟快速發展，外勞（含外籍專業人士）人數跟著大幅增加。2008年新加坡外勞較2007年暴增15萬人，並突破100萬大關，而截至今年6月，新加坡外勞人數幾近130萬，而該國人口卻只有530萬。
引進外勞和外籍專業人士，除了緩解部分行業勞工短缺的問題外，也能降低生產成本。而新加坡積極引進專業技術勞工，對提升該國技術水準亦頗有助益。
然而過度依賴外勞，除導致生產力下降、拉低本國勞工薪資、社會問題叢生等慣見的問題外，在新加坡這樣的彈丸之地，還造成過度擁擠的問題。近年來，外勞在新加坡引起不少爭議，許多人認為外勞搶走他們的飯碗，拉高了住房成本，甚至占用原屬於他們的公共資源。
2012年，拿新加坡獎學金留學該國的中國學生孫旭在部落格留言，辱罵當地人是狗，嘲諷新加坡「狗比人多」。此事激怒新加坡人，再一次引發排外情緒。
為順應民情，新加坡政府近來對移民政策做出調整。今年2月間，新加坡副總理兼財政部長尚達曼在國會演說時曾強調，將繼續收緊外勞政策，具體措施包括：削減外勞配額、提高外勞稅、從嚴發放簽證給外勞等，希望透過這些措施，降低企業對外籍員工的依賴。
新加坡政府認為，若要盡快實現經濟升級和轉型，就必須逐漸擺脫對外勞的依賴。不過，一些高度依賴外勞的企業叫苦連天。
誠如尚達曼在演說中所指出的，新加坡必須放慢外勞增長速度，但不能突然切斷外勞流入。新加坡的基礎建設、海事、加工和若干服務業，人手短缺依然嚴重，引進外勞在所難免，短期內新加坡仍必須面對外勞所衍生的各種問題。，
因應馬勒卡颱風來襲，
，正在緊鑼密鼓測試的機場捷運線也做好防颱準備，
，捷運公司表示，
，若超過10級風速，
，列車就會停駛。桃園巿長鄭文燦今天下午在桃園大眾捷運股份有限公司董事長劉坤億、總經理陳凱凌等人陪同下，
，視察機場捷運各項防颱準備。鄭文燦並視察桃園機場捷運線的行控中心及車輛維修廠；針對雙颱接踵而至，
，鄭文燦表示，
，機場捷運線全長51公里，站在台北市，颱風動態應和台北巿同步。同時，未來營運後面對風災的安全判斷，如果超過10級風速，依照規範，列車就必須停駛。鄭文燦表示，機場捷運路線長51公里，A1站位於台北巿，這次颱風來襲，台北市進入暴風圈時間比桃園巿早，因此行控中心運作、地下隧道和地下車站防水、電力系統檢測穩定等項目，都是很重要的準備工作。捷運行控中心主任謝志成在報告中表示，平均風速8級就會降速到每小時40公里，瞬間11級風或10分鐘平均風速達10級，就會停駛。鄭文燦指示，為確保營運安全，希望能做好防颱準備。1050916(中央社)，
高雄市一家眼科昨天為107歲人瑞阿嬤陳隨完成左眼白內障摘除手術，
，締造國內白內障手術成功患者最高齡紀綠，
，重現光明的她今天回診開心大呼「我的世界從黑白變彩色」。比中華民國還老的陳隨雙眼因嚴重白內障，
，「目珠總是霧煞煞」，
，舉目所望盡是模糊影像，
，宛若置身黑白世界，
，她四處求醫要摘除白內障，但因年紀老邁，手術風險大沒人敢接。家住南投的陳隨經友人介紹得知高雄市同喬眼科開老人白內障經驗豐富，技術設備不錯，約1週前在家人陪同專程南下求診，經醫師評估可行，昨天下午動刀，由同喬眼科院長李永誠操刀，手術歷時20多分鐘，術後再觀察30多分鐘，發現陳隨手術相當成功，左眼視力由0.1進步到0.4。陳隨今天由家人陪同回診，開心說「終於可以清楚看到東西，世界是彩色的啦！」，還熱情擁抱李永誠，感謝他妙手回春，並高舉大姆指連說「讚」。同喬眼科創辦人吳榮治，不向陳隨收醫療費用，還致贈一個紅包，祝她「身體勇健呷百二」。陳隨的女婿陳國富說，媽媽出身清朝時代，年輕時在南投被聘為採茶姑娘，母親身體很好，就是眼睛「霧煞煞」，今天一早起床就說「我的棉被怎麼那麼紅？」還說，「門旁怎有兩盆蘭花紅的那麼漂亮」。李永誠說，90歲以上白內障患者手術難度高，他們的白內障硬得像石頭一樣、瞳孔也因張不大，手術失敗率及風險大增，醫師大多不敢為病患開刀，不過，加上陳隨院方已成功為5例90歲以上白內障患者奉開刀。他又說，經院方評估陳隨的視神經及黃斑部尚未完全退化，角膜內皮細胞良好，昨天下午動刀，手術相當成功，待左眼好了後，將再擇期為陳隨開右眼。同喬眼科開業20年，診所設備與醫學中心同等級，並邀請多名醫術精湛眼科專科醫師駐診，李永誠去年曾代表同喬眼科，參與2015年全國眼科醫學會白內障手術現場示範醫師，表現傑出。1050506(中央社)，
中天娛樂台晚間７點熱播戲《封神榜》中，
，馬景濤演的紂王天天與范冰冰演的妲己親親抱抱，
，上演荒淫戲碼，
，網友稱他們是「天下最淫亂的組合」，
，馬景濤也說：「根本是一對狗男女！」
戲中他大享豔福，
，所有福利全包，看得演姜子牙的劉德凱牙癢癢，酸說：「我不是釣魚，就是和一堆男人打仗，旁邊連個宮女都沒有！」馬景濤笑說：「紂王在封神榜中被封『喜神』，意思就是『性能力超強』，套句現代用語，『性愛機器』是也！」
下集的「紂王」則換成呂良偉飾演，濃厚的眼線被網友虧：「紂王畫了煙熏妝，感覺眼神憔悴，是被妲己榨乾了嗎？」，
